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海南畫派乘風揚帆待有時

[韓少功]海南畫派乘風揚帆待有時

主動建構具有海南地域風格的畫派

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海南省歷史文化重大題材美術創作工程之《黎錦織出飛龍舞》

2019年05月07日 15:14  來源:海南省美術家協會 編輯:黎秀葵  點擊:4428  我有話說(0人參與)

編者按:

2013年8月,由海南省文聯牽頭,海南省美協組織成立“海南省歷史文化重大題材美術創作工程”辦公室,前后召開了三次研討會和三次論證會,最終確定52個選題,主要表現漢代以來各個歷史時期,海南人民的杰出代表和重大歷史事件。在海南省委宣傳部的大力支持下,20144月正式啟動“海南歷史文化重大題材美術創作工程”項目,經面向社會發布公告、采風、觀摩、初選、復評、簽約、創作等環節,50多位畫家參與創作,截至20178月共完成創作作品49件。20166月以來,海南省委宣傳部主要領導和海南省文聯作協黨組書記、省文聯主席孫蘇,對創作工程的進展情況進行調研后指示:為紀念瓊崖縱隊成立90周年,紀念海南建省辦經濟特區30周年,以海南自貿區(港)建設開局之年為契機,決定增加10個表現海南建省輝煌成就的重大題材。“海南歷史文化重大題材美術創作工程”的成功實施,填補了我省在此類文化項目建設方面的空白,彰顯了海南地域文化自信,為海南留下了具有深厚歷史價值和藝術價值的珍貴文化財富,促進了海南省文化藝術事業的繁榮與發展。

 

海南省歷史文化重大題材美術創作工程之

《黎錦織出飛龍舞》(絕版套色版畫)正稿

陳為云 林 超 合作


 

創作訪談錄

訪談時間:2019年4月

訪談形式:電話訪談

訪談對象:陳為云  

訪談記錄:郭 璐

 


郭璐問:陳老師,您好!您所創作的《黎錦織出飛龍舞》是絕版套色版畫,請您簡單談談絕版套色木刻版畫的特色嗎?

陳為云老師(以下簡稱):絕版套色木刻是從國外引進的一種版畫創作技法,在上世紀50年代,我們中國的版畫家才賦予了它中國的特色,走到現在與世界文化相融。絕版套色木刻是木刻技法中出現最晚的一種版畫形式。早在16世紀的德國,出現了一種叫明暗套色木刻技法。它的印制方法簡單,一張畫最多有三種顏色組成,能有這樣在顏色上的突破,對套色版畫的創新邁出了大膽的一步。隨著時間的發展,套色木刻不再是幾種顏色組成的畫面,木刻的色彩不再按照物體的固有色來套色。這種對顏色的提煉認識過程正是前輩們經過幾百年來努力的成果。在20世紀30年代初,具有現代意義的版畫藝術才被魯迅先生介紹到中國。套色木刻也相繼的進入了中國的版畫界,并在50年代開始賦予了它中國的文化特色。80年代中國社會進入急劇變革的轉型時代,文化思潮的激蕩,促使中國版畫家重新審視中國的版畫現狀。在技法上的變革,表現方法上逐漸形成木刻、銅版、絲網、石網、綜合版等多種技法并存的局面。絕版套色木刻是在一塊版上逐次雕刻逐次印刷的套色方法。這種方法不同于多版套色,它印完一版顏色就刻掉其中的一部分,再印刷的時候,被刻掉部分便被露出前一版的顏色,其余部分被后印的顏色所覆蓋,到最后版上只剩最深的顏色不能再印,即稱之為絕版套色木刻。一幅絕版套色木刻的制作是頗費時日和精力的。一般說來,絕版套色木刻是邊刻邊印,一次次一層層套上去,刻完印完,它的母版也就完成使命而報廢了。

 

問:絕版套色版畫制作過程似乎比傳統版畫要難?

陳:是的,絕版套色版畫畫面的調子和每個色塊的色相、純度、明度很難把握,一般是全部印成 后才能看出效果。如有不慎的話是無法補救的,因此必須性一次完成,工作量特別大。不過,絕版套色節省板材,只需一塊木板即可完成;而多版套印一般是畫面幾個顏色就用幾塊分色版。絕版套印準確,在一塊版上反復刻印,達到色彩層次豐富的效果。

 

:既然絕版套色版畫制作這么復雜,要求如此精確,您為什么還要選擇絕版套色版畫創作?

陳:絕版套印的色彩與少數民族的色彩藝術中強烈、鮮明、樸質、率真的特征有許多相似之處。中國的民族文化和藝術,自改革開放以來,中國民族文化開始融入世界文化圈,版畫作為一種藝術傳播主體,具有相應的地域文化色彩。我們應當把中華民族文化的民族性色彩與版畫色彩相結合,創造出帶有濃厚中國民族地域特色的版畫。

 

《黎錦織出飛龍舞》初稿

 

問:您為什么會使用的形象? 

:《黎錦織出飛龍舞》作品以黎族的“龍被”飛龍圖作為參考和畫面背景襯托。中心部份極力打造體現黎族織女們紡、染、織“龍被”時的各種純樸唯美的婀娜姿態。畫面主體部分飛絲走線的黎族織女宛如龍女下凡,在紡織空間游絲走線,彰顯黎族織女們個個手巧心靈和楚楚動人的空靈活氣。這正是這幅作品畫面能特別展現的黎族織錦文化及非物質文化的精神所在。

 

海南省歷史文化重大題材美術創作工程之《黎錦織出飛龍舞》(版畫)正稿

陳為云 林 超 合作

 

問:作品《黎錦織出飛龍舞》畫面主色和背景色有很大的區別,您能說說作品創作的意圖嗎?

陳: 作品構圖上與黎錦飛龍圖圖案形成動靜結合,色彩上盡量與黎錦飛龍圖的天然臘染色成補色對比,畫面自然樸實,表現了本土原生態返璞歸真的生活氣息和淳樸的民族本色。

 

陳為云老師在創作《黎錦織出飛龍舞》

 

問:采訪的最后,您有什么想要分享給大家的呢?

陳:在慶祝新中國成立70周年之際,我們將以海南自貿區建設開局之年為契機,努力創作出彰顯海南地域文化特色的優秀作品,為海南的文化大發展、大繁榮和建設文化強省交上一份問心無愧的賀禮。

 

海南省委宣傳部、海南省文聯、海南省美協等

領導在作品前合影

 


作者簡介:

 

 

陳為云,漢族,男,1975年生于海南萬寧,1995年分配在海南省群眾藝術館美術攝影部工作。大學專科學歷,無黨派,三級美術師,中國美術家協會會員,海南省美術家協會副秘書長、會員展覽部主任,現為海南省群眾藝術館文化活動部副主任。

 

 

林 超,中國美術家協會會員,海南省美術家協會版畫藝委會委員,海南省美術家協會工筆畫藝委會理事,海南五指山市文化館美術創作干部。

 

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